專家在查看修復(fù)的文物。本報記者 張斌 攝

“修補的圖案有沒有依據(jù)呢？沒有依據(jù)就不能補缺！”昨天（7月14日），圓明園首批修復(fù)文物專家評審會上，專家肯定了修復(fù)工作的成績，同時對主辦方的修復(fù)方法提出質(zhì)疑。

昨天，圓明園首批破損文物完成“試驗”性修復(fù)后正式亮相。歷時一個多月，按照“展示修復(fù)（用白石膏配補在殘缺處）”、“美術(shù)修復(fù)（白石膏配補后描上金漆）”、“考古修復(fù)（將殘缺處的圖案修復(fù)）”三種方式，20件圓明園出土的破損瓷器“完美”轉(zhuǎn)身，呈現(xiàn)在專家面前。

這20件瓷器中，有的在破碎的地方用白石膏修復(fù)，有的還在石膏外面涂上一層金漆。部分瓷器，其殘缺的圖案和花紋經(jīng)過后期人工繪制，也“恢復(fù)”了。參加評審的專家看完后，在使用金漆、補齊圖案、石膏材質(zhì)等方面提出質(zhì)疑。

圓明園文物修復(fù)公益活動組委會宣布，第二批準(zhǔn)備修復(fù)的圓明園出土文物共10件，均為康熙年間官窯的破損瓷器，主要出土地點位于圓明園的曲院風(fēng)荷景區(qū)。在第二批需要修復(fù)的10件文物中，包括3件康熙款青花二龍戲珠碗，這3件瓷器是從365個瓷器殘片中經(jīng)過挑選拼接，達(dá)到修復(fù)條件。還有4件康熙款青花龍紅海水紋盤、1件康熙款青花菊花杯、1件康熙款青花桃實勾蓮紋盤、1件康熙款釉里紅龍紋纏枝花紋碗。專家表示，這些文物雖然具有一定的歷史價值，但并非精品。

原國家文物局文物保護(hù)司司長楊志軍表示，圓明園遺址出土的瓷器，如同圓明園遺址一樣，不能完全修復(fù)、重新構(gòu)建。對文物破損部分做好保護(hù)的同時，突出它的殘狀也很重要，既記錄歷史信息，又是很好的愛國主義教育。

參與此次圓明園文物修復(fù)工程的北大文博考古學(xué)院副教授胡東波表示，第二批文物修復(fù)將采納專家建議，對破損瓷器采用石膏修補的方法，不再使用金漆工藝，更不會在沒有依據(jù)的情況下，主觀填補文物的紋飾和圖案。

■質(zhì)疑焦點

金漆減弱歷史滄桑感

“石膏補完后，又在外面涂上金漆，是什么目的？”國家文物局科技保護(hù)專家組組長王丹華率先發(fā)問。

“就是為了讓瓷器更漂亮。”圓明園文物修復(fù)公益活動組委會負(fù)責(zé)具體修復(fù)工作的於洋說，采用金漆修復(fù)文物是學(xué)習(xí)了日本的做法，既比白石膏美觀，也能與文物本身區(qū)別開來。

對此，原國家文物局文物保護(hù)司司長楊志軍表示，如果是單色釉面的瓷器，用這種方法還可以。圓明園的瓷器并不太適合采用金漆修復(fù)的方法，它與瓷器本身的顏色反差大，減弱了圓明園出土文物的歷史滄桑感。

補圖案不能隨心所欲

“這些圖案是原來就有的嗎？”看到一個“五蝠捧壽”的盤子時，王丹華再次發(fā)問。

於洋說：“盤子底部的3只蝙蝠是原有的，剩下的兩只是在修復(fù)過程中，人工繪制上去的。”

“你們繪制的蝙蝠可有照片作為依據(jù)？”王丹華再問。

當(dāng)?shù)弥迯?fù)的蝙蝠是根據(jù)盤子上原有的蝙蝠圖案繪制而成，目的是讓整個盤子的圖案完整時，王丹華嚴(yán)肅地說：“沒有依據(jù)，就沒有必要補全，更不能隨心所欲。”

王丹華說，現(xiàn)在繪制的蝙蝠應(yīng)該說是一種推敲，并沒有依據(jù)，原來盤子上的蝙蝠腿腳、眼睛都很生動形象，而新補充上去的蝙蝠既無神韻，筆法也不均勻。

她表示，文物修復(fù)一定要強調(diào)真實性，“我們不是文物販子，不能修復(fù)出來的文物有作假的感覺”。

石膏顆粒大感覺粗糙

在對修復(fù)文物仔細(xì)鑒別后，專家發(fā)現(xiàn)，修復(fù)部分與文物本身質(zhì)感差別較大。

王丹華認(rèn)為，主要原因是修復(fù)所采用的石膏顆粒較大，整體感覺比較粗糙。修復(fù)瓷器與修復(fù)陶器不同，陶器本身很粗放，石膏的顆粒可以粗一些。但瓷器質(zhì)地細(xì)膩，應(yīng)該使用顆粒細(xì)小的石膏進(jìn)行修復(fù)。

對此，圓明園文物修復(fù)公益活動組委會負(fù)責(zé)人表示，將選擇更細(xì)的石膏，作為下階段修復(fù)的材料。（記者易靖）

來源：京華時報 編輯：楊鑫