戲劇現(xiàn)狀：

西方瓶頸 中國特別

在課堂上，Dressel教授向中國學(xué)生展示了許多德國當(dāng)代的戲劇片段。其中包括著名戲劇大師易卜生的《玩偶之家》現(xiàn)代版。在原先的作品中，主人公娜拉是一個悲情女性，婚前是父親的玩偶，婚后是丈夫的玩偶，從來沒有獨(dú)立的人格。最后她與丈夫決裂，憤然離家出走。然而在現(xiàn)代版本中，舞臺上的娜拉衣著光鮮夸張，性格張揚(yáng)，變成了一個十足的拜金女，并且同時還一腳踏幾船！完全顛覆了原作，Dressel教授做出了這樣的解釋：“戲劇是在發(fā)展的，當(dāng)時時代背景下的矛盾到現(xiàn)在已經(jīng)不存在了，我們要學(xué)會與時俱進(jìn)。”

他遺憾地說，如今西方的戲劇已經(jīng)遇到了極大的瓶頸：人們不知道什么是禁忌了，再也不能被新的東西所刺激。不過他對中國戲劇倒是抱有很大的信心，他說中國戲劇雖然演的都是傳統(tǒng)的西方劇目，但是其中總是富含中國特色，“這是非常好的事！我們不能因?yàn)槿蚧屗械乃囆g(shù)都一樣！”

現(xiàn)場展示：

演員在集裝箱中演戲

Dressel教授展示了幾部戲劇的片段，在一部描述人與自然關(guān)系的劇目中，舞臺上竟然安置了許多的水池、泥潭和噴泉！而另外一部劇的舞臺上放了好幾個大集裝箱，幾組演員同時在箱子內(nèi)表演，攝影機(jī)再把箱子內(nèi)的場景投映到大屏幕上。運(yùn)用如此多的現(xiàn)代技術(shù)，會不會把戲劇原本的本質(zhì)給削弱呢？面對記者的疑惑，Dressel教授毫不擔(dān)心，“戲劇的發(fā)展前景是非常大的。現(xiàn)代技術(shù)的融合只會讓戲劇越來越好，不會抹殺戲劇原本的光彩。” 　

來源：新華網(wǎng) 編輯：馮媛