圍繞那些爭(zhēng)議，他告訴眼前的記者，“我1987年的作品，當(dāng)時(shí)寫的時(shí)候比較年輕，激情澎湃，也代表了我當(dāng)時(shí)對(duì)社會(huì)的看法。當(dāng)然，也許有偏頗的地方，但基本上作品能代表我的文學(xué)態(tài)度。”

有記者現(xiàn)場(chǎng)拿出1988年莫言的代表作《天堂蒜薹之歌》的老雜志，并同莫言探討了文學(xué)的批判性問(wèn)題。莫言表示，“一個(gè)作家應(yīng)該立足寫作，立足寫人，應(yīng)該包含了各種各樣的社會(huì)問(wèn)題。因此，他的描寫自然帶有批判性，真善美也要歌頌，批判也是個(gè)重要的功能。”

“最重要的是我作品的文學(xué)的素質(zhì)。因?yàn)檫@是一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，它授給我的理由就是文學(xué)。我的作品是中國(guó)文學(xué)，也是世界文學(xué)的一部分。我的文學(xué)表現(xiàn)了中國(guó)人民的生活，表現(xiàn)了中國(guó)的獨(dú)特的文化和民族的風(fēng)情，同時(shí)我的小說(shuō)也描寫了廣泛意義上的人。我一直是站在人的角度上，立足于寫人。我想，這樣的作品就超越了地區(qū)和族群的局限。”

“能夠榮獲這個(gè)大獎(jiǎng)，對(duì)我個(gè)人是個(gè)巨大的鞭策。”莫言坦言，“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，但并不是最高的獎(jiǎng)項(xiàng)，只代表評(píng)委的看法”，自己要“盡快從熱鬧喧囂中解脫出來(lái)，該干什么干什么”。

不過(guò)，他對(duì)自己的主要作品“比較滿意”。有記者追問(wèn)他“這么多作品中，自己最喜歡哪一部”時(shí)，莫言則說(shuō)：“一個(gè)母親不能說(shuō)最喜歡哪一個(gè)，說(shuō)最喜歡老大，老二會(huì)不高興，說(shuō)喜歡老二，老三又不高興。”

但有一點(diǎn)是確定的，那就是他對(duì)自己故鄉(xiāng)、自己筆下“高密東北鄉(xiāng)”的喜愛(ài)——“我的故鄉(xiāng)和我的創(chuàng)作是密切相關(guān)的，民間藝術(shù)和民間文化伴隨我成長(zhǎng)，從小耳濡目染的也是這些文化元素。當(dāng)我拿起筆來(lái)創(chuàng)作的時(shí)候，這些元素不可避免地進(jìn)入了我的小說(shuō)。也影響甚至決定了我的作品的藝術(shù)風(fēng)格。”

或許正因?yàn)槿绱耍@個(gè)至今依舊用手寫進(jìn)行寫作的諾獎(jiǎng)得主，隨后欣然為家鄉(xiāng)山東的一家報(bào)紙題寫了報(bào)名。