新銳唱片唱片評(píng)審團(tuán)之四：側(cè)田 香港樂壇黑馬
藝人：側(cè)田
專輯：不設(shè)防(No Protection)
廠牌：金牌娛樂(Gold Label Entertainment)
評(píng)分：三星半★★★☆
簡(jiǎn)介：
側(cè)田在美國紐約出生，兩歲回港，13歲時(shí)隨家人移民美國西雅圖，于當(dāng)?shù)赝瓿芍袑W(xué)及大學(xué)，曾在波士頓University of
RhodeIsland主修平面設(shè)計(jì)。畢業(yè)后曾在美國雅虎工作，后決定回港從事音樂工作。回港后大半年里每天都只是閉門作曲，寄demo到唱片公司等消息，同時(shí)接一些設(shè)計(jì)的工作來維持生計(jì)。直至2003年他的三叔(Ted
Lo，羅尚正，香港數(shù)一數(shù)二爵士鋼琴家)將他介紹給雷頌德(阿Mark)，被吸納為其公司(On Your
Mark)的創(chuàng)作成員，側(cè)田由此正式闖進(jìn)本地樂壇。開始時(shí)，側(cè)田都只是幫雷頌德做作曲、編曲、和音等幕后工作，成績(jī)并不太理想。直至2004年，他為古巨基作了《大雄》和《傷追人》兩首熱門金曲，成績(jī)才有所改善。到2005年年初側(cè)田正式擔(dān)綱為Janice(衛(wèi)蘭)的《Day
& Night》大碟做監(jiān)制。三月份，側(cè)田給古巨基演唱會(huì)當(dāng)和音時(shí)被Paco(黃柏高)賞識(shí)，并簽約為Gold
Label旗下歌手。2005年5月，側(cè)田推出第一首主打歌《好人》，并于同年11月推出首張個(gè)人大碟《JUSTIN側(cè)田》。后該專輯打榜成績(jī)斐然，銷量可人，側(cè)田也成為次年年初后人氣飛速上升的新人王，火速于紅墈體育館展開個(gè)唱，票房成績(jī)極佳，并且隨后即推出新專輯《No
Protection》(不設(shè)防)。
總評(píng)：
香港近期的新晉歌手側(cè)田在不到半年的時(shí)間里即推出了兩張正式專輯、一張現(xiàn)場(chǎng)專輯，出道不久就橫掃各大排行榜搜掠各大新人獎(jiǎng)，火速登上堪稱香港當(dāng)紅歌手檢驗(yàn)臺(tái)的紅?體育館，舉行個(gè)唱并取得票房盛績(jī)，“新人王”實(shí)至名歸，可謂香港近年樂壇少有的黑馬之一。這位離港移民又回港從事音樂創(chuàng)作的歌手本身的經(jīng)歷有著地域上的雙重影響，這使得他的音樂淵源有著兩條線索——年少時(shí)期的香港樂壇黃金年代與青年時(shí)期的美國商業(yè)流行音樂大行其道，所以在他的專輯里便聽得出這雙重影響。側(cè)田的兩張專輯似乎恰恰就各自偏重了他的雙重影響中的一個(gè)。首張大碟《Justin側(cè)田》更偏向香港流行音樂特色，且側(cè)田的個(gè)人作曲、編曲在其中的成分更重，可以聽出香港樂壇黃金年代諸位巨星的影子甚至風(fēng)采；新專輯則偏向了他所受的美國流行音樂影響，制作人雷頌德也加入了他的影響，使得新專輯更流行而具有美國味，但特色稍欠，且個(gè)別由他和制作人雷頌德合作的重點(diǎn)歌曲如《決戰(zhàn)二世祖》等皆有被指摘之處。當(dāng)然新專輯中的個(gè)性之作也不乏，例如《Intro》、《運(yùn)》、《Dream
Away》，堅(jiān)持了側(cè)田在旋律創(chuàng)作上一貫的長(zhǎng)處，以及別處心裁的小聰明。側(cè)田的出現(xiàn)可謂給青黃不接已很久的香港樂壇注入了一針強(qiáng)心劑，放眼同期香港樂壇，實(shí)力上似尚無出其右者。不過需要警醒的是，香港樂壇的商業(yè)機(jī)制是“成也蕭何敗也蕭何”，側(cè)田以如此快的速度發(fā)片、走紅，恐有馬失前蹄的危險(xiǎn)(No
Protection的銷量已有所下降)。
分評(píng)：
赤潮(樂評(píng)人/ 評(píng)審團(tuán)召集人)
正評(píng)：在同期香港樂壇，側(cè)田的創(chuàng)作和演唱實(shí)力令人刮目相看。從首張專輯里延續(xù)而來的旋律寫作長(zhǎng)處在《運(yùn)》、《夢(mèng)女》、《Dream
Away》等歌曲里有著絕佳的表現(xiàn)。而且《夢(mèng)女》與《Intro》還一道構(gòu)成了側(cè)田在音樂創(chuàng)作和編排上的別出心裁。側(cè)田在專輯里還一如既往地秀著他的一把好嗓，真假音的轉(zhuǎn)換、音高與音準(zhǔn)這些技巧性優(yōu)勢(shì)絲毫不輸于以此著稱的古巨基，有著向唱將型前輩陳奕迅看齊的實(shí)力。
反評(píng)：制作人兼師父雷頌德的影響過大，部分磨掉了側(cè)田本身的特點(diǎn)。在曲風(fēng)的選擇和處理上的轉(zhuǎn)向有了過早、過度商業(yè)化的跡象，令人回味之處減少。
甜瓜牧羊犬(樂評(píng)人/ 《Hit輕音樂》執(zhí)行主編)
正評(píng)：以小有創(chuàng)意的《Intro》開場(chǎng)的《No
Protection》是一張美國化的唱片，以側(cè)田的身份，唱歌唱出美國情調(diào)再自然不過了，而且，對(duì)于向來受英國文化影響頗深的香港，美式流行音樂的介入不失為一條新路。
反評(píng)：《No
Protection》無論詞曲都沒有讓人眼前一亮的創(chuàng)意，歌詞寫得很一般，旋律和編曲也不怎么出彩，缺乏過耳不忘的好歌不說，雷頌德的編曲還多少有些畫蛇添足。而且，跟悠揚(yáng)流暢而不落俗套的《大雄》相比，循規(guī)蹈矩的《No
Protection》已經(jīng)無限接近雷頌德了。
愛天人(樂評(píng)人/ 創(chuàng)盟音樂品牌經(jīng)理)
正評(píng)：與王力宏、陶喆等擁有海外生活背景的創(chuàng)作型歌手一樣，新人側(cè)田的音樂天然地帶有超脫華人音樂的新元素。韻律、節(jié)奏、街頭元素的應(yīng)用，使這張專輯成為多年來被口水歌統(tǒng)治的香港主流樂壇中的異類。而側(cè)田的歌唱，則勾起了我們對(duì)香港音樂黃金時(shí)期情歌小生們的懷念。
反評(píng)：消費(fèi)社會(huì)、世俗文化，側(cè)田的音樂是一個(gè)定位準(zhǔn)確、包裝華麗、內(nèi)容不錯(cuò)的消費(fèi)品。十年后，也許還會(huì)有人偶爾懷念起一個(gè)叫側(cè)田的情歌小生。
尹亮(樂評(píng)人/ 《音樂周刊》記者)
正評(píng)：如果用“垂死”來形容現(xiàn)在香港樂壇過分了的話，那“死氣沉沉”一定不為過。與90年代初相比，這幾年的香港無論從音樂水平、造星能力都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于內(nèi)地、臺(tái)灣。非要究其原因的話，看看每張專輯里的制作名單基本就能明了，幾個(gè)人的創(chuàng)造力畢竟是有限的。現(xiàn)在的香港(粵語)音樂就是這樣，四個(gè)字：缺乏新意。側(cè)田，這個(gè)名字不是很惹眼，但的的確確是這兩年香港樂壇為數(shù)不多可以拿出來說事的年輕人、創(chuàng)作人、歌手。他能力全面，有足夠的創(chuàng)作能力，音樂相比其他粵語歌也比較別具一格，各種元素被他玩得純熟，偶爾搞得還像歐美大片電影配樂，一會(huì)又來一段細(xì)碎的搖擺樂。鬼馬精靈，有想法，有企圖心，這三點(diǎn)就足以讓他在那“死氣沉沉”的大環(huán)境里成為最活躍的分子。
反評(píng)：《No
Protection》專輯，總體上是香港地區(qū)乃至粵語歌壇個(gè)性鮮明的佳作，側(cè)田的才華也展現(xiàn)得比較全面。但是，依然可以聞到一股“魚死網(wǎng)不破”的氣息，好比粵語歌有一個(gè)圈，其他人都還呆在圈里，而側(cè)田已經(jīng)沖到了圈的邊線，一只腳在圈內(nèi)，一只腳在圈外，什么時(shí)候他能把呆在圈里的那只腳邁出來，他可能就是個(gè)英雄！
郭志凱(樂評(píng)人/ 中國互動(dòng)媒體集團(tuán)市場(chǎng)經(jīng)理)
正評(píng)：側(cè)田是一個(gè)非常聰明的歌手，在音樂上的造詣是華語樂壇諸多新人望塵莫及的。他不僅繼承了張國榮、譚詠麟、周啟生等老一輩粵語歌手的傳統(tǒng)優(yōu)點(diǎn)，還將這些前輩在演唱中暴露出來的頑疾清除，實(shí)數(shù)不易。另外，在對(duì)新音樂的理解上超乎想像，這一點(diǎn)在《決戰(zhàn)二世祖》、《夢(mèng)女》、《走音》中均有所體現(xiàn)，編曲上變化莫測(cè)卻又合情合理，在周杰倫身上才能發(fā)覺的旋律，他的這張《No
Protection》里也有不俗的表現(xiàn)，完全出乎我的意料。可是說這張唱片具有極高的可聽性，是港臺(tái)音樂不可多得的佳作。
反評(píng)：這張唱片有投機(jī)取巧的嫌疑，有太多優(yōu)秀歌手的影子并非好事，這讓歌手很難擺脫他們的陰影，對(duì)歌手的成長(zhǎng)很不利，許多作品也全是公式化作業(yè)，在求新、求變的情況下，堅(jiān)持自己的音樂風(fēng)格很重要。